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十 變一變 海闊天空---95 譚詠麟Live Band概念大碟『伴我飛翔』90年代中前期，正是四大天王橫掃樂壇的時侯，加上唱片業頹勢已顯，盜版唱片橫行猖獗，老一代樂壇巨星紛紛『緊閉門戶，無事不得上街』暫避鋒頭。95年四大天王盛極一時，終于在形式上完成樂壇改朝換代的接棒儀式。
但是世事無絕對，無論在四大天王旋風襲人或者是新世紀青春偶像浪潮沖擊中，始終有位『至尊寶』風里來浪里去，他并不需要借助太多『人工隱形術』為自己增添幾分神秘的色彩，也不需要憑著『震撼性』消息來刺激自身的銷路。只是做著自己喜愛做的音樂，嘗試接觸不同風格的音樂區域。不斷在嘗試中修正適合自己的路線，不怕沿途中的風言冷語我行我素，因為他有的是本錢。
雖然本錢極厚，但始終人是要生存的。尤其是在潮流瞬間萬變，喜新忘舊的娛樂圈，不進則退是個非常現實的問題。更加現實的問題是，如何在口味日漸刁鉆的觀眾面前，做到進退有度。太激進，歌迷會跟不上。太保守，輿論會抨擊不思進取。而80年代那些巨星門在正常角度已經不可以刻意的裝前衛去迎合潮流。因為年齡不允許，形象上不可以，更加放不下的是過往的矜持。羅文可以在80年代很『妖』的唱著『激光中』，但如果在90年代仍是重操舊業的話，相信有人鼓掌也有人反胃。尤其致命的是這些『昨日黃花』，因為不再領獎，不在貪圖播放率，所以在唱片公司身上，根本拿不到多少的資源和宣傳費。更加不愿意自身的價值被媒體操縱和利用。其實，這也是諸多過往的巨星在新時代最尷尬之處。因為不單止消費群體口味挑剔，就連傳媒，也會刻意去挑刺。所以，如何定制一條線路，既要發揮自己的長處，又不會讓潮流拋離，就成為過往80年代樂壇巨星們最頭疼的事情。而其中最難處理的，相信會是平衡個人『風格』與『新鮮感』這個問題。如何發揮個人風格而又可以保持『曝光率』，不會讓消費市場對自己這張舊面孔生厭，就成為『過氣』巨星們解決『生存』的問題中的重點。這個時侯，『過氣巨星』們賴以生存的基本功能，首選的就只有他們過硬的唱功了。
『伴我飛翔』在95年頭推出時，宣傳是甚少的。境況甚至不及環球時代的『天地』與『星光大道』、因為唱片公司不會將過多的資源放在一個不再領獎，不再替唱片公司制造表面上的榮耀的歌星身上。唱片公司履行的只是合約。但還好，寶麗金還是給這位地位超然的『至尊寶』譚詠麟相當的自由度。因此，香港第一張Live Band概念大碟宣傳訪問就由香港電臺微弱的電波傳達給有緣這張大碟的聽眾。僅此而已。
概念大碟有很多種，有創作意念上的，也有音樂題材上的。但香港的概念大碟絕大多數創收的利益只是在評價上，實則經濟效益并不多。但Live Band形式的概念大碟，在正式名義上『伴我飛翔』則是首次嘗試。不要被這個『Live』所迷惑，『Live Band』不等于『Live』，演唱會可以有幕后和音禰補不足，可以有現場監制配合歌手的狀態進行『潤色』、可以形形式式地降低歌曲的難度。但『Live Band』就不可以，現場樂隊和歌手照足原key一次性連貫地錄音。不可以pass，沒有again ,沒有后期剪輯，全部現場收音，歌手對歌曲的理解以及演繹，全部一次過。錄音過程失敗多幾次，只會砸了自己招牌和惹人恥笑。所以，『Live Band』形式的灌錄唱片，是對一個歌手唱功的真正考驗。不是演技可以禰補的，更加不可以的是沒有take two.所以，嚴謹的唱功加上精心的籌劃，是『Live Band』大碟的先決條件。
12年前的譚詠麟大概45歲，已這個年齡挑戰『Live Band』是否算高難度就純屬見仁見智。但如果加上譚詠麟本身這個不可以打爛的金漆招牌就是百上加斤。難得的是，『伴我飛翔』走的是全rock路線，歌曲素質之高，演繹難度之高，對歌手不可謂不是個挑戰。尤其值得稱道的是因為一次性的錄音要求歌手對全張大碟歌曲的高度理解。在這一點上，譚詠麟交出了滿意的分數，而事實上，『伴我飛翔』這張大碟，無論詞，曲，題材，编曲，歌曲原创性等都是非常出色的，難怪在低調宣傳之下推出，仍得到眾多專業樂評人的贊許。這對于經常對后期譚詠麟挑刺的媒體來說，是難能可貴的。而事實上，『伴我飛翔』也是譚詠麟90年代最有誠意和最精彩的唱片。
或者，如果沒有事先得知『伴我飛翔』是采取『Live Band』錄音，我們還會感嘆錄音室器材的奇妙，因為『伴我飛翔』一氣呵成的錄音，令這張大碟空氣感十足。木/電結他層次分明，鼓聲彈性真實，樂器金屬感滿溢，音樂背景錯落有致，人聲真切。整張大碟一氣聽完意猶未盡。
譚詠麟之前也不是沒有在歌曲線路上嘗試過突破，93年的『情心義膽』就是另一次大膽的嘗試，但可惜理想與現實，終是需要合理的去妥協的。『伴我飛翔』後，譚詠麟再次清晰的定位了自己的路線，徹底地遠離了『夢幻的笑容』這些仍有八十年代影子的作品，于是才有了『實在男人』『獨一無二』『思想向后』等足以延續他歌唱事業的唱片。從譚詠麟身上可以看到如何在變化中尋找生存空間，夾縫中找到避免潮流淘汰的喘息空間，這其實也是當時老一輩巨星們面對的殘酷現實。 十五 『有錢人』權益至上 立法條例幾近兒戲
譚詠麟九四年政府大球場純金曲演唱會風雲
1982年，譚詠麟首次在香港大球場舉行了2場個人演唱會，當時的所謂『大球場』，兩場加起來的觀眾入場數字可能只能是紅勘的一場。在當年已足夠引起一陣子的『騷動』，但是譚詠麟可能想不到，在12年後重臨故地的『九四政府大球場純金曲演唱會』，竟會帶來滿城風雨。差點成為政治法例的玩物。
九四年三月政府大球場重建啟用，成為香港當時得令的標志性建筑之一。耀榮娛樂入紙申請15天檔期，舉辦譚詠麟94演唱會，原定場數6場。此舉無疑帶有點冒險性質，因為香港雖名為國際都會，但實則上鮮有舉辦大型戶外活動的經驗。耀榮娛樂看中譚詠麟，無非是借重他的市場號召力，創造香港單場演唱會觀眾數字也是個相當誘惑的目標。這無疑也是香港開埠以來的演唱會創紀錄事件，難怪譚詠麟事後稱耀榮娛樂找他商洽後，他興奮了整晚不能入睡。
頭三場演唱會門票接近14萬張演唱會門票四日內一銷而光。譚詠麟更是親到門票銷售處視察，足見重視程度。畢竟，這次『空前』的大制作，對操辦大型戶外個人演唱會經驗尚淺的主辦單位和譚詠麟，都是個不小的考驗。看過94年大球場演唱會的朋友相信都會為澎湃浩蕩的場面所感染，這次演唱會主辦單位落足本錢，在英國和德國租訂超過千萬港幣的影音燈光器材設備，當時有好事的報紙還報道在海關總署發現登記超過六十個貨櫃的運載量、而譚詠麟本人更訂制一支超過十二萬港幣的麥克風以應付大球場演唱會的需要及大量貴價歌衫。演唱會宣傳廣告滿天飛，本土歌星第一次在新鮮熱辣出爐的政府大球場舉辦大型演唱會，霎時間成為城中熱門話題。而票房的順利和種種設備的到位，仿佛一切只待演唱會準時開鑼。
然而在演唱會開鑼前三兩天，事前批準舉辦及租出演唱會場地的民政局卻傳出消息，可能會禁止演唱會舉行。原因是官方認為在露天舉辦大型演唱會，可能會涉及音噪管理條例，當然還有其他如交通問題，香港彈丸之地，四萬多人共聚搞個活動，對交通向來緊張的香港，也不是個小問題，要知道當時的全港才只有約600萬的人口呢。尤其大球場的位置在繁華的銅鑼灣。數萬人同時的流量對舉辦大型戶外演唱會經驗尚淺的香港來講，也是個問題。是個此舉無疑對主辦方耀榮娛樂及譚詠麟是當頭一棒，既然官方可以租出場地和批準舉行，為什麼
這些問題事前沒有進行溝通，租出場地後有關部門也沒有著手去解決這些問題，而是留待萬事具備只欠開唱的時侯才發覺這些問題呢？經過主辦方與民政局多次交涉，民政局終于準許演唱會如期舉行，但後三場就要看情況而定了、
第一場舉行後，民政局接到超過五十多宗大球場附近居民的投訴，投訴演唱會聲音過大對居民造成騷擾，極具諷刺意味的是報紙披露有份投訴的城中『有錢人』林xx的大公子，是晚也是譚詠麟演唱會的座上賓客、而環保署的工作人員也在第一場演唱會進行實地測試，錄得的音壓是超過規定的65分貝標準。65分貝是一個什麼樣的概念呢？60分貝的概念大致等于正常人交談的音量。65分貝就可以算是比較大聲說話的音量、換句話說，住在大球場附近的豪宅中的那些居民們，要身處2～～3個小時聽別人大聲說話的環境中。當然，這只是從理論上來說，畢竟從大球場發出的『噪音』傳到例如比華利山那些高級住宅的居民耳中，會剩下是多少呢？有報紙做過過實地測試，大約是44分貝左右。44分貝的概念大致等于輕聲細語的音量、而65分貝散布在超過面積一萬平方米的政府大球場，又會是怎樣的概念的呢？唔～～～～有誰能說清楚呢？但唯一可以肯定的是，相對于演唱會音響要求效果來說，肯定是聲如蚊叫的。
香港是一個十分注重『民主』的地方，群眾的投訴尤其是『有錢人』的投訴是比較『重視』的、既然大球場附近那班富豪不能接受這些『噪音』，那麼舉行中的譚詠麟『細細聲』演唱會舉行又要面臨腰斬。但如果顧及這些『富豪』的感受，勢必影響到投資方和超過十二萬觀眾的利益，李克勤在當年接受訪問時曾笑說：如果民政局執意照顧少數人的利益，可能會引致超過12萬甚至更多的倫迷上街示威。而事實上，當年無論電臺還是政府部門熱線電話，還有報紙媒體，都體現出群情洶涌的反對民政局出爾反爾，為小數人利益而漠視大眾利益的聲音。性格火爆的張耀榮更聲稱就算坐牢也要把演唱會開下去。
所以在演唱會過后，經歷演唱會風雨波折譚詠麟感慨群眾力量是無敵的，也承諾將在紅館為歌迷們禰補五場『大大聲演唱會』。不說如果演唱會遭遇腰斬，主辦方會帶來巨大的經濟損失，為維護余下八萬多觀眾的消費利益，譚詠麟和張耀榮都要硬著頭皮撐下去。終于在忐忑不安的期待中，民政局頂不住群眾的壓力臨時召開會議，以票數十八比零通過第二，三場的演唱會舉行。譚詠麟在最后一場面對情緒高漲的歌迷，對演唱會監制說：大聲點吧，再大聲一點，有事我負責，張先生（張耀榮）老了，要坐牢就我來吧。此話一出，頓然掌聲大作。或許，這番話從某個角度我們可以得出一份感動，一份團結眾志成城的感動。
譚詠麟三場大球場演唱會在風雨中渡過，民政局接到超過200宗的投訴。盡管2006年政府大球場已投進千萬港幣改善防噪音措施（足見當年大球場本身存在的硬件問題）。但囬望13年前譚詠麟這個經典的政府大球場純金曲演唱會，其實是差點因為不健全制度和某些『有錢人』的『權貴作風』而成為犧牲品的、民政局及環保署其實一直面臨著連綿不絕的市民關于噪音的投訴，汽車噪音建筑噪音夜市噪音工業噪音個案在平民住宅區是司空見慣，民政局和環保署似乎沒有更好的辦法也沒有那么積極的動力去解決，但為何這次大球場演唱會會如此重視？無非是比較重視住在大球場附近那班『身嬌肉貴』的『有錢人』的意見，熟悉香港的朋友都應該知道，住在銅鑼灣政府大球場附近那些居民非富則貴，港府又怎麼不可以重視這班『納稅人』的意見呢？所幸的是群眾的力量是龐大的，我們才不會錯失這個那么經典的『細細聲演唱會』
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有不少资料图片，大伙自己看看吧。 阿伦是一个好男人！有担当！ ALAN无敌！ 好文章有看头:loveliness: Q版凉SIR？ WA，顶呀！好文章！谢楼主分享！ 譚詠麟坚持的那份信念让人感动！ 多谢分享 HK在大球场开过个唱的也就ALAN一人~~~ 谢谢好文章，让我们新伦迷更加了解校长。:handshake
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