[转帖]香港歌坛的昨天(7)

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彭羚91年有了自己的个人专辑，《爱过痛过亦愿等》、《寻觅在兜转的一生》
等曲很好地展现了潜质。

郑秀文91年出道，一曲《不来的季节》引来不少掌声。

此外，黎瑞恩、韦绮珊、刘锡明、李国祥、蔡兴麟等也在乐坛或长或短地呆过
一段时间。

轰轰烈烈的乐队风潮在90年代初已经过去，即使偶然冒出一两支新的，通常也
很快消失了踪影，如新青年、FACE TO FACE等等。

　　在90年代初香港乐坛的“乱世”下，不少已很久不出唱片的歌手纷纷有新歌甚
至新唱片推出。伦永亮90年推出了《钢琴后的人》，有多首作品打上流行榜，成功
为他赢得“叱咤乐坛流行榜”男歌手金奖。不过，作为香港流行曲创作队伍的骨干，
伦永亮竟以粤语版的《你知道我在等你吗》作主打，从一个侧面反映了原创力量的
薄弱。91年他的《情暖情醉情牵》未能再创高潮。

曾单独发展，又组过新“风云”的蒋志光，两首合唱歌均创下佳绩，就是《相
逢何必曾相识》（与韦绮珊）和《皇后大道东》（与罗大佑）。

叶德娴在《音乐工厂之皇后大道东》中的一曲《赤子》给人留下深刻的印象。

数年前出过《我的SARA》的温兆伦，90年以改编自《分手摆在胸口》的《没有
你之后》成功争取了部分歌迷，之后，为电视剧《今生无悔》配唱的插曲《从未试
过拥有》和《仍是痛在我心的你》（？）也可圈可点。

宣布退出乐坛一年多后，陈慧娴出人意料地在91年的夏天推出了新歌《飘雪》。
哀怨缠绵的旋律，恰到好处的演绎，再度让舍不得让她离开的歌迷如痴如醉。

　　 90 年代初，香港的原创作品比例持续下降，相反台湾的流行歌曲创作却出现
一个高潮，于是有了宝岛流行音乐的大举进军香港。象童安格、伍思凯等纷纷在港
推出唱片，都得到歌迷热烈捧场。罗大佑的“音乐工厂”系列也获得不俗的销量。
用台湾的国语歌改编成粤语歌也成了一股潮流。除了上面提到过的歌曲之外，《耶
利亚女郎》、《梦醒时分》、《想念你》、《我把心遗落在1989》、《我悄悄的蒙
上你的眼睛》甚至《只有分离》等都有了粤语版。《明天你是否依然爱我》在86年
就曾有林忆莲唱过粤语版，90年谭咏麟关淑怡又唱了另一套粤语歌词。同时，一些
香港歌星也先后开辟了台湾市场，例如林忆莲、杜德伟、草蜢、刘德华、黎明等。
林、杜后来甚至以台湾作为发展基地。

92年是“四大天王时代”的正式开始。“四大天王”的称呼实际上在郭富城还
没出粤语唱片时就流传开了。

由于郭发展势头迅猛，而乐坛大部分歌星的表现不佳，因此就有好事者把他和
刘、黎、张这几位香港最红的歌手并称“天王”，没想到他们竟然长期屹立不倒，
七年过去，还是在乐坛占统治地位，足见今天的乐坛是何等的缺乏活力和生气。92
年，郭富城逐渐把发展重点移回香港，并推出了首张粤语唱片，其中《第四晚心情》、
《我为何让你走》分别获得“十大劲歌金曲总选”和“十大中文金曲”的歌曲奖，
其余歌曲都不怎么流行。很明显他在四人中是声势最弱的。

黎明则有《我的亲爱》、《我来自北京》、《但愿不只是朋友》等“年度金曲”，
《我会象你一样傻》、《一夜倾情》、《我爱ICHIBAN 》也颇受欢迎。刘德华上半
年发展不顺，唱片《爱的空间》反应平平。幸好后来跳槽“华纳”，推出《真我的
风采》才稳住阵脚。他以《长夜多浪漫》（实际上是去年的歌）、《真我的风采》、
《独自去偷欢》等在年度颁奖礼上出了不少风头，并蝉联了“十大劲歌金曲最受欢
迎男歌星奖”。

论到实力和销量，张学友自是其中的佼佼者。他的《真情流露》唱片使他成为
香港第三个单张专辑超越“八白金”的歌手，唱片中十首歌竟有九首成为流行榜大
热，包括《爱得比你深》、《分手总要在雨天》、《偷闲加油站》、《相思风雨中》、
《暗恋你》、《明日世界终结时》等。而下半年的《爱。火。花》还没有推出市面
就有“六白金”的订单，当中的《还是觉得你最好》、《你是我今生唯一传奇》也
为学友赢得不少奖项。这两张唱片的佳绩显然是香港乐坛的最后辉煌。张学友的耀
眼表现令广播界的女强人俞铮（王字旁）振奋不已，在“劲歌金曲总选”颁奖礼上
称他为“歌神的接班人”，当时她正要为他颁“金曲金奖”（《分手总要在雨天》）。

香港的第一个“歌神”许冠杰在92年初，乐坛新时代到来之际宣布《急流勇退》。
香港最大的两家唱片公司“宝丽金”和“华纳”各自推出旗下歌星演唱许氏名曲的
唱片，以纪念他为香港流行乐坛作出的贡献。第二位“歌神”谭咏麟依然在唱，但
是他的歌曲质素、歌声、影响力已今非昔比。已经滑入低谷的陈百强也准备退休，
然而不幸的是就在灌录最后一张唱片的期间忽然昏迷，大约一年后逝世，年仅35岁。
他留给人们的最后一首歌叫《亲爱的你》。

林子祥的新唱片尽管销量平平，却出乎意料地出色，包括他的第二首串烧歌《
街头霸王榜》和电视剧插曲《改变常改变》、《人海中一个你》，还有《将心意尽
诉》等。像这种从头到尾感觉良好的唱片以后也很难找到了。

李克勤在唱了《只想你会意》、《MY MELODY 》、《红日》等一堆还不错的作
品后毅然转投“星光”，星途没走多久就开始暗淡了。

黄凯芹也选择了“飞图”，出了第一张唱片《晚秋》，下沉得更快。

叶倩文在女歌手中还算一枝独秀，有《潇洒走一回》、《红尘》、《情人知己》
等冠军歌。

越来越背离大众的林忆莲只有《没有你还是爱你》、《不如重新开始》等曲，
已经无法对叶倩文构成威胁。

陈慧娴正式推出了新专辑《你身边永是我》，没有给人带来惊喜。

王靖雯凭《容易受伤的女人》一炮打响，从此步入坦途。

BEYOND依然是香港的头号乐队他们在92年有《长城》、《遥望》等作品面世。
BEYOND除香港、台湾外，还远赴日本发展，这也导致了93年黄家驹的意外身亡。

另一支活跃的组合则是草蜢，《又爱又恨》、《永远爱着你》都是相当流行的。

92年并没有什么出色的新人（以后也很少了），较引人注目的是青春组合张智
霖和许秋怡，他们的《现代爱情故事》和《片片枫叶情》红遍了粤港大小卡拉OK。
在注重外表多于实力的“新时代”，五音不全的何婉盈也凭改编自《萍聚》的《再
见亦是朋友》（与曾航生合唱）到处扬威。香港的流行乐坛越来越叫人失去信心。

　　此后的香港乐坛乏善足陈。整个世界的流行乐坛都在失色，令词作者们难以找
到好曲改编，而本地的创作虽逐年增加，质量却越来越差，只有《哪有一天不想你》
等极少数作品偶尔露峥嵘。“四大天王”一直保持明显优势，几乎所有好一点的歌
都让他们“抢走”了，其余歌手欲求发展倍感困难。到了今天，香港的乐坛呈现一
派虚假的繁荣，向我们的耳朵拼命充塞的常常是一堆苍白无力近乎垃圾的“歌曲”
和“歌声”。作为一个从七十年代末就接触香港流行音乐的歌迷，就只能深深地叹
息一声，然后在无奈中一次又一次地回忆那让人感动的老歌，那让人感动的香港歌
坛的昨天

谭歌专唱

若洋

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