[转帖]中国当代文学史教程《假如我是真的》

天边一只鸭

《假如我是真的》写作于1979年夏。当时，上海曾发
生过一起骗子冒充高干子弟招摇撞骗的事件，骗子归案后，其行径在
民众中广为流传，并转化为社会上对干部阶层以权谋私等不正之风的
愤慨。剧作家沙叶新等便以这一事件为创作触发点，在艺术虚构和加
工的基础上编出了这个剧本，并发表在《戏剧艺术》杂志上，同时进
行多次内部排演，听取意见，进行了多次修改。后在上海和北京举行
“内部上演”，即在有选择的观众中演出，不久就在全国的许多城市
相继演出，同时又伴随着激烈的争论，如此直到1981年停演为止，在
观众和读者中产生了很大的影响。
    该剧基本剧情是这样的。农场知青李小璋本可以按政策上调回城，
但他的名额却被一些干部子弟
挤占。李的女友已回城当工人，
且已有孕，但他们的婚事却因
李的不能回城而遭女方父母的
反对。李在焦急无奈间偶尔在
剧场门口听到话剧团赵团长、
文化局孙局长和组织部钱处长
的谈话，便冒充中纪委“张老”
的儿子张小理，并很快取得了
上述三位的信任。因钱处长之
夫市委书记吴某与“张老”是
老战友，“张小理”便住进了
吴家。由于赵、钱、孙、吴都
有求于这位张公子，故对他提出的要把“好友李小璋”从农场调回的
事十分热心，在吴书记违反“暂停上调”的规定亲自批条后，农场郑
场长向中纪委举报了此事，“张老”亲往调查，揭穿了李的骗局。李
在法庭上说：我错就错在是个假的，假如我是真的，那我所做的一切
就都会是合法的。
    这是一个相当精彩的社会讽刺剧，  剧作者巧妙地通过李小璋的
行骗和被戳穿的过程，对干部中存在的特权现象予以无情的剖析和辛
辣的嘲笑，体现了剧作者出色的喜剧才能。作家通过一系列的情节安
排、戏剧手段和人物语言来达到强烈的讽刺效果。比如，一开始李小
璋虽然有意行骗，却并没有一套完整的计划，甚至也没有立即想到要
通过诈骗来达到从农场调回城里的目的，他起初只是为了骗得两张戏
票。但一旦开始行动，他的骗局却会连连成功，而且看来简直是轻而
易举，更多的不是精心谋划，只要顺水推舟就行了，关键是他已经掌
握了特权阶层的弱点和他们的交往原则、交往语言，这不仅反映了现
实社会存在的特权特行是一种普遍现象，而且尖锐地揭示了以权谋私、
相互利用的党内腐败之风的危害性。作者还设计了一些精彩的细节增
强讽刺和喜剧效果，一瓶由李小璋灌制的假茅台酒，在这个特权圈子
里几经转辗，最后竟又回到了他的手中。这一细节的设计，既符合现
实主义戏剧道具设置的经典规范，即一个道具应该贯彻剧情的始终，
又赋予道具巧妙的象征意味，可以说这瓶假酒就是特权人群的交往规
范、交往语言和交往实质的集中体现，其中浓缩了丰富的喜剧因素和
讽刺意味。另外，剧本还让李小璋在骗局被揭穿后在法庭上为自己辩
护，他的一句辩护辞“假如我是真的”，道出了那种社会特权现象的
实质，它的“无可否认”更增加了剧本的讽刺效果。
    《假如我是真的》一剧，虽然是一出社会讽刺剧，它只是“把无
价值的东西毁灭给人看”，但剧作者的用意显然不仅于此。剧本开头
引用的一段话，很可以表明作者在此剧中的用意，它引自俄国讽刺剧
作家果戈理在《剧院门前》的话：“难道正面的和反面的不能为同一
个目的服务？难道喜剧和悲剧不能表达同样的崇高思想？难道剖析无
耻之徒的心灵不有助于勾画仁人志士的形象？难道所有这一切违法乱
纪、丑行秽迹不能告诉我们法律、职责和正义该是何物？”这段话表
明，作者提供的这面现实社会的哈哈镜，不仅为了照出可笑和丑恶，
还是为了反衬出崇高。在《假》剧中，作者显然没有为我们提供这一
类的人物，虽然其中的“张老”和郑场长是剧中仅有的两个“正剧人
物”，但作者显然并未在他们身上赋予多少“崇高”因素。但如果把
此剧和作者在不久后发表的《陈毅市长》放在一起，就可以看出作者
的“借剖析无耻之徒的心灵”以“勾画仁人志士的形象”的用意，他
是要从英雄的缺失中呼唤英雄，在对一些陷身于特权和私利的干部形
象的揭露和批判中，呼唤理想的人民公仆。与那些直接塑造理想的改
革者形象的文学作品相比，作者的用意可谓别出心裁。在戏剧手法上，
剧作者也进行了富于新意的尝试。作者巧妙地设计了“戏中戏”的开
场，既把舞台和观众、剧情和现实作出乎意料的沟通，给人以形式上
的新颖感，同时又与剧情巧妙地相吻合。

cyqmm

现实生活多着呢

amina

从古至今，从中到外

俩忘烟水里

讽刺的好啊，腐败永远存在啊！

天边一只雁

打道腐败！

Ronalan

“假如我是真的，那我所做的一切就都会是合法的。”
这句话深刻。