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时间转眼就过了2008年的10月25日，普通吗？确实也普通，不过是旭日升起，不过是晚霞灿烂。而对于一些歌迷来讲，一份珍藏的记忆，却随着这个日子的来临被重新唤醒，每个人的心目中都有几个纪念日。作为陈百强的歌迷来讲，10月25日，就是他们记忆中的以疼痛和伤怀为中心的纪念日，十五年前的这一天，Danny于昏睡了17个月之后永远离开了人世，虽然《一生何求》的歌声至今仍会偶尔的响起，但兰桂芳的酒巴街中，却再也难觅那个对酒当歌、借酒消愁的蛮撞少年、忧郁中年。
陈百强是谁？这是许多九零后歌迷、甚至八零后歌迷会提出的问题，所以说，十五年真的可以遗忘很多、失去很多。可以说，陈百强至今被许多人“遗忘”的原因，就在于以一个歌手的功勋来讲，他并没有达到时代标志的高度。比如说起香港乐坛的编年史，七十年代会留给许冠杰，八十年代会留给谭（咏麟）张（国荣）争霸，九十年代则是四大天王，只有在细化历史的基础上，人们才会在八十年代的篇章中，于校长和哥哥的身后，找出“达明一派”、Beyond，以及陈百强的名字。
但从另一个角度来讲，陈百强一生所追求、并为之郁郁寡欢的功名利禄，恰恰成就了他在艺术上的品味和个性。当谭校长为了永远25岁，不得不在25X2岁之后以翻唱刀郎来紧跟时代，张国荣从“华星”到“新艺宝”的升级，也总难掩背后团队人工合成、集体努力的味道时，陈百强忧郁、深紫的味道，却几乎从来只有成长而没有变化。而且在那个香港歌手已经集体敞开怀抱的时代，陈百强却并没有操起他并不熟练的普通话，做一个横跨两岸三地的“一嗓通”歌手，而是依然用白话这个母语，唱着他自我品味生活里的悲喜哀愁，故事的地点大多发生在中环、跑马地，而不是大角咀或地瓜湾。
当九十年代以香港四大天王的偶像文化侵蚀整个华语乐坛时，回过头再去看陈百强那优雅的着装和忧郁的眼神，你就会发现偶像一词，在Danny的身上竟然可以像它诞生时那样具有褒义的作用。偶像这个身份，对于陈百强来说是他音乐的一种惯性结果，而不是提前设置在其身上的枷锁，甚至可以说，在同时代的一线主流歌手中，陈百强是最少受商业侵扰，所歌所唱最能接近其真实本质的歌手。
其实，陈百强如今的被淡忘，不仅符合规律，也算得上是一件好事。因为，陈百强从来都不是一个跨时代的歌手，他不像谭咏麟、张国荣和王菲那样，完成了对几代歌迷的救赎，他的歌迷群体基本自六十年代生人开始，到七十年代就嘎然而止。不过，也正是因为如此，他也不必为了讨更年轻一代歌迷的欢心，就硬着头皮扮演小丑、变魔术去糟蹋自己，毕竟人无完人，就算是国际乐坛出了名的变色龙David Bowie，他也总有七十年代之New Wave这样的命根之色作为基地。而陈百强的至今为人津津乐道的，就是他连忧郁都能唱出品味的慢歌、情歌和怨曲，在痴怨中带点天真、在天真中带点隐忍、在隐忍中带点宿命、在宿命中带点悲剧。他的音乐从来没有由低到高的“进步”，也没有醍醐灌顶式的实验“升级”，因此他也没有必要承受四代歌迷同堂高呼Danny其名时的分裂。这种壮丽的场面美吗？对于某天王来讲，或许求之不得，但当每一代的歌迷眼里的你，都是一个不同的你时，你又该如何面对那个真实的你？当一个人同时身兼幼师、小学老师、初中老师、高中老师、大学老师、硕师导师和博士导师时，是很容易在晚上尿湿的。
陈百强的好歌有很多，《一生何求》或许是他事业中最为人所知的一首经典之作，这也是他在香港十大中文金曲中最后一首获奖金曲。除此之外，《眼泪为你流》（1979）、《涟漪》（1982）、《偏偏喜欢你》（1983）、《摘星》（1984）、《凝望》（1986）、《我的故事》（1987）和《烟雨凄迷》（1988），则是他另七首获奖之作。从数量上来讲，陈百强从来没有一年能够同时有两首歌曲入围，而终其一生也只有八首歌曲获奖，对于不了解的人来讲，这意味着低产加低质。但实际上，在这个歌目里，却遗落了他太多的经典之作，比如《念亲恩》、《梦里人》、《对酒当歌》、《等》、《一生不可自决》、《今宵多珍重》、《相思河畔》，其中有一些作品，甚至达到是个中国人都会唱的程度。于是，这一切就又说明了，对于优秀的音乐作品来讲，颁奖礼实际上只是一个无事生非的娱乐事件，要不然你就很难理解为什么容祖儿、古巨基都会比陈百强更金。
十五年过去，又是天高云淡、水清山绿，有些人还在为谁红谁黑争破额头，而一些人却选择在《一生何求》里淡定人生。人生，有时不过只是一个曾经叫做陈百强的歌手来过而已，仅此而已。 |
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发表于 2008-10-26 22:58:29
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发表于 2008-10-27 01:56:10
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