伦币 元
积分301
主题
回帖0
精华
阅读权限10
|
<h1 style="font-size: 32px; font-weight: bold; border-bottom: 2px solid rgb(204, 204, 204); padding: 0px 4px 0px 0px; text-align: center; margin: 0px 0px 20px; text-indent: 2em;"><span style="font-family: 微软雅黑, "Microsoft YaHei"; font-size: 20px;">【真正的好歌喉】
专题转载: 华语乐坛爆发式高音阶第一猛人---谭咏麟!! </span></h1><p><br/></p><p style="line-height: 3em; text-indent: 2em;"><span style="font-family: 微软雅黑, "Microsoft YaHei"; font-size: 20px;"> 何谓爆发式高音阶?
即是瞬间运用丹田聚集气息, 再透过胸腔的压逼, 以爆发中的气息推动声带以达到刚劲,厚实,既强劲又尖锐的爆发式高音阶效果.
有别于李克勤那单薄的高音(例:回首), 张学友那嘶咧的高音(例:祝福),
林子祥那连眼耳口鼻都扭曲了才能喊出来的超级怪声(虽然是很高音,但已经变了另外一种声音), 张国荣的高音就更加不值一提了(天生声线过
粗,音域跨度过窄)......
唯有罗文的高音能与谭咏麟有得一拼!!! 罗文的高八度没有以上几位不同程度的缺点, 他的发音部位与谭咏麟一样, 功底好, 中气足, 完全不需切换声音(改变发声部位)就能轻易飙高, 两人同属大嘴型唱法. 音域就是高音和低音之间的地方． 做歌手最少有两个８度的音域，而谭咏麟, 罗文,李克勤都有３个８度的音域, 林子祥,张学友虽然真声达不到3个8度, 但他俩能在刻意变声后达到, 不过效果当然不及前三者那"浑然天成"的3个8度来得圆润自然了. 罗文唯一的暇疵就是他老习惯用唱大戏的咬字方式来演绎流行时代曲, 可惜了.
谭咏麟声线金属感十足, 高音区喜欢用真声爆上去, 声音很尖但却不
失刚劲, 最适合演唱劲度,张度十足的快歌, 这就是为甚么当年谭咏麟能技压群雄, 称霸乐坛的原因, 宝丽金几乎把所有顶级劲歌都派给谭咏麟, 夏日寒风, 爱情陷阱, 暴风女神, 你知我知, 理想与和平, 冷傲的化妆等等, 从此大刮劲爆劲歌的旋风!!
谭咏麟高音代表作：冷傲的化妆(c3)、夏日寒风(b2)、披着羊皮的狼(b2)、elaine（b2）、你知我知（b2）、还我真情（b2）、伤心带笑者（b2）、飞马（b2）
我所理解的男高音，在音阶上，至少要具备high c的实力，且极限应不止于此。在歌手的作品中，至少应保证多数作品的高音能摸到b2的水平。
众所周知，香港的流行乐坛的崛起在八十年代中期，以谭咏麟、梅艳芳、张国荣、林子祥为代表的中生力量靠对时代脉搏的准确捕捉、借助商业包装及成熟的市场操作，当然还有自身过硬的实力，一举将许冠杰、罗文、徐小凤等老一辈歌手挤下了一线舞台。在这其中，谭咏麟更是起到了推动香港音乐更新换代的中流砥柱的作用。
当然，这些香港乐坛发展的历史并非本文讨论的重点，在此就不再展开了。引入这些历史的目的是想告诉大家，歌手要在乐坛的一线立足，需要具备一些基本的条件及要素。
而且，除了以上所说的因素外，还有一个同样不可忽视的因素：作品的传唱度。这包括歌曲的旋律要易于上口，歌曲的主题要迎合当时社会的审美，歌曲的难度要照顾大众的音域等。
大家可以回顾一下，在大陆、香港、台湾等华语歌坛的大热流行歌曲中，音域偏中的歌曲占了绝大多数。当然也有例外，像黑豹的《无地自容》、林子祥的《真的汉子》、张雨生的《大海》等。但这些歌曲很多人仅能停留在欣赏的程度，由于听众自身条件的限制，很难准确、通篇地跟唱（注意是‘准确、通篇地跟唱’），从而无法引起更大的共鸣。
谭咏麟，或者说他幕后的监制、策划人员，当然很清楚这一点。在他最红的4-5年中，走的正是大众情人的路线，像《雾之恋》、《爱在深秋》、《爱情陷阱》、《雨夜的浪漫》、《暴风女神》等曲目，为了照顾歌曲的受众，多数高音仅止于a2甚至g2。
看到这里，可能有人要问，既然谭咏麟的作品是这样的实际情况，那你认为谭咏麟高音实力的依据在哪里？别急，就像欣赏他的情歌一样，让我慢慢地说，大家细细地回味。
通常，判断一个人的音域极限，是要看他在接近极限时的音色表现。笔者关注谭咏麟的歌曲有十五年左右的历史，虽不能说每首歌都熟烂于胸，但至少对其曲目难度、歌唱技巧、嗓音的实力及演变过程还是有较为清楚、客观的了解的。
个人以为谭咏麟歌曲中最高音的表现是在《冷傲的化妆》中最后一句“如今漆黑之中可否拥抱我，冷冷禁闭要打破”中，在“今”字和“打”字（准确地说，是“打”字的后半段）中，谭咏麟触到了他歌曲中的高音极限－high c。
不可否认，不少歌手的歌曲高音都达到过或超过了high c，像林子祥的《敢爱敢做》、《海市蜃楼》、《男儿当自强》、《数字人生》、《迈步向前》，像Beyond乐队主唱黄家驹的《金属狂人》、《灰色轨迹》等，但像谭咏麟在high c上这样自然、厚实、圆润的音色表现，据我观察，在香港歌坛少有出其右者。
说白了就是，你在听这首歌的时候，在high c上感觉不到歌手陡然发力或者有渗入假音的迹象。
谭咏麟的高音实力，其实也正是由于这个原因被大多数人忽视了。因为听的人甚至都不觉得这是个高音。
在《冷傲的化妆》中，最后一句出现了大量的a2-c3的音高，而谭咏麟的处理用一个词来形容就是“从容不迫”。每个字的发音都是真声，吐字清晰，而且给人感觉高音还有继续向上冲的实力。（形容得很贴切，自己夸一下，呵呵）
经常在其他歌星论坛（香港歌星）上看到一些无知的fans，动不动就说，谭校长的歌没难度，随便就能唱下来，但唱某某的歌的话就非常吃力。
Ok，如果你说的属实，那我只能说，你的嗓子可能确实有一般人没有的高音区，但同时，你也肯定没有一般人都有的中音或者低音区。如果你真的具备这样的条件，那我推荐你多去试试张雨生的《玫瑰的名字》、林志炫的《进退两难》、张信哲的《宽容》，或者挑战一下李娜的《青藏高原》，去挑战一下女声的极限，呵呵。
如果假设你说的不属实，原因应该不外乎两点：1.你没唱过一首谭咏麟的音高达到a2或以上的歌曲，虽然这些歌比比皆是。即使不算副标题里列的那些，我也能数出一筐KTV里热播的，像《一首歌一个故事》、《一生中最爱》、《朋友》、《讲不出再见》、《第一滴泪》、《无言感激》、《亮了红灯》、《俗世洪流》、《火美人》；2.抱歉，我只能认为你整个论点是出于某种目的蓄意捏造的。
再举一例子, 现场听过校长唱其他歌手的歌曲。比如庾澄庆的《情非得以》，校长在高音部分挥洒自如，完全不用像老庾般卖弄假嗓。歌唱水准，高下立判！
抱歉，跑题了。刚才说过了谭咏麟在《冷傲的化妆》中的表现，我感觉作为一个流行歌手，这样的高音素质足以应付绝大多数歌曲。而且你别忘了，这是收录于90年《艺海浮台》专辑的，如果我没记错的话，那一年谭咏麟已经40岁了，而且这首歌在2001年非一般演唱会上，谭咏麟按原key唱了现场，那一年他51岁“高龄”。
个人认为一个普通人嗓音的黄金期在30－35之间，我做一个不负责任地推测，谭咏麟嗓音鼎盛期间的极限应该至少在d3左右（之所以说“不负责任”，是因为这个结论无法去印证了）。做个形象的比喻，就是说谭咏麟曾经可以唱到林子祥《海市蜃楼》的高度。
我前面也说过了，衡量一个歌手的高音除去绝对极限，还要看他在接近自身极限时的表现。就像帕瓦罗蒂，美声中能唱到high c的大有人在，老帕的绝对音高在全球估计也进不了前50，但像他那样在《军中女郎》中一口气唱出九个high c，而且个个强劲有力、掷地有声，数遍了整个美声男高音，可能也就他老帕一个人了。
如果你认为通俗唱法的high c难度不高，ok，那我告诉你：
整整一句――十八个字都靠真声稳稳地站在a2-c3之间，你会作何感受？
就算你认为这个难度仍然一般，那好，如果是一个人在他51岁的时候仍然能在live中有这样的表现，你又会作何感受？
如果你还无动于衷，我最后告诉你，这样的表现是在三个小时左右的演唱会中接近尾声而且近乎是在跑步中完成的，你会想到什么？
算了，直接点，我来告诉你我的感受吧：看碟的时候，我目瞪口呆（没钱去Hongkong看live啊，555）！
你也可以随便去找个有音乐常识的人，问问他，这样的水平在大陆有几个人能达到？
（不是我看不起内地的歌手，像刀郎，原来对他的高音还是比较欣赏的。但看了《环球十周年演唱会》后，我彻底失望了。现场的声音听起来简直惨不忍“睹”，不仅高音暗淡，气息不稳，还有走音的嫌疑。校长也有看走眼的时候，呵呵。）
多年不在论坛上码字了，这回也算是接近了我的极限了，希望版主能慰劳慰劳，表示一下，呵呵。
最后说明一点，本文的观点或者论据仅仅是我个人的理解和判断。看腻了fans之间无休止的甚至近乎疯狂的骂战，如果大家有需要转载本文的话（别忘了注明出处，呵呵），请慎重，谢谢。</span></p> |
|
[复制链接]
IP卡
狗仔卡
发表于 2011-7-7 13:40:16
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡