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首先，我们应该承认：每个歌手都有自己的特色和特长，只有把特色和特长结合起来才算是成功的定位。当然我不否认谭咏麟高音方面的天赋和成就，但他没有选择向高音歌手发展是最后的事实。
为什么？因为Alan的高音比较起他的中音而言，在先天条件上还是要逊色一些的。Alan嗓音最大的特长就是中音区的饱满。我认为，在80年代初，是谭咏麟调整自己演唱技巧的第一个阶段，主要体现在两方面：1.发声部位的前移；2. 修饰性的颤音开始出现。这在《幻影》、《迟来的春天》，尤其是live中可以很明显地察觉到。
这两点的调整帮谭咏麟迅速找到了自己的准确定位：一个“真挚、亲切”的大众情人。
但同时，他也几乎放弃了高音歌手的发展机会。因为这种唱法很难再拓展高音的极限了：缺乏头腔共鸣来润色音质，极限区域的高音是没有生命力的。
但谭咏麟在换声区的处理非常漂亮，一般人（包括偶）很难准确地捕捉到他换声的位置，所以，我们听到的是衔接得不露痕迹、修炼得行云流水一般的高音。
补充：一般来说，男中音的换声区在e2-f2附近，男高音可能会到g2。本人在f2，看来属于男中音，5555……
不过，虽然我们不愿承认，但必须正视一点：任何人都有他的高音极限，即使他是谭咏麟。
由于谭咏麟在换声区近乎完美的过渡，可能让我们产生了错觉：他唱多高的音都是这样轻松的表现。
但我想说两点――关于谭咏麟的高音极限：
1. 如果谭咏麟有更高的高音实力（d3或以上），应该会表现在他的作品中。即使是在CD里。
2. LIVE里谭咏麟在高音时有过几次失手：91年live，《魔与道》第一段，世界任残摧中的‘摧’字，比原key唱低了半度；91年live，《凌晨一吻》第一段，一息间的‘一’字，低半度；89年live，《你知我知》，忘了是哪段的‘na na na’中，至少有两个音低了半度。
在2中，我列举的都是91年或91年之前的（其实94之后，类似的失手更多），因为那时候alan的嗓音条件还很好。我个人感觉这几处失手谭咏麟应该都很清楚，因为他马上在后面重复的小节里做了调整。但大家可以想一想，歌手什么时候才会出现这样的情况？――一般是在他接近自己的极限时。同样的key在89，91中很多，但alan都完成得不错，所以我排除了他当时状态不好的可能。（当然，01年《冷傲的化妆》中的出色表现确实令人意外）
另外，顺便谈一下谭咏麟嗓音的保养问题。我认为是用声过渡的原因（仅为个人猜测），谭咏麟的嗓音在94之后下滑得非常严重，原来的唱法已不足以弥补音色的衰退，所以他适时地借鉴了一些高音歌手普遍运用的技巧，开始借助共鸣（主要指头腔共鸣）、咽部力量甚至是滑腔来润色高音音质，当然这是后话了。
再说说林子祥，看他的live不多，但至少在95年live里，他高音的表现仍然游刃有余。林的高音几乎完全用气息强冲声带，高频震动，同时辅以共鸣（其实对声带的损伤会更大）。95里那个令人信服的d3演绎得霸气十足，在《敢爱敢做》中大量的#c3（个人判断，没有实际测过）更是势如破竹。参考live中的表现，以我对歌手极限的理解，至少在95，林的高音极限仍然能在e3上站稳。当然，01年live中同样的d3就逊色了不少，而且林开始在d3附近“作弊”，用以调节气息，另外，个别的c3开始有破音的迹象。
对林的了解不多，就谈这些。所以我一直持的个人观点：谭咏麟和林子祥在高音的极限上有一定的差距，但两人的先天条件实在无从考证，可能会比这个差距要小。
（另，合唱问题：谭咏麟和林子祥合唱的是《爱情陷阱》和《暴风女神》，林升了8个key――大概在e3和f3附近。这是我在一个中立的论坛上看到别人写的，但没有亲耳听过。）
当然，如果大家仍然坚持谭和林在高音上的极限一致，我也尊重你的看法。不过建议你就这个问题同一些专业人士共同探讨一下（在此特恳请Alanma622同学不要再称偶为专业人士了，偶惭愧啊 ），也欢迎各位把这些专业性的结论放上来大家一起研究、学习，论坛同样需要这样的专业氛围，我的话完了，谢谢……谢谢……谢谢……！
[ 本帖最后由 liziming 于 2006-12-14 17:39 编辑 ] |
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狗仔卡
发表于 2006-12-14 16:32:56
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哇!!!!
发表于 2006-12-14 19:37:34
楼主
发表于 2006-12-15 21:46:09